最火红黑榜2018上半年人民日报点名赞扬批评张可芝陈盈洁陆丰陈淑桦凤凰传奇Rra

红黑榜 2018上半年《人民》点名赞扬、批评了哪些剧？

传媒内参导读：上半年，《人民》对影视剧的表扬和批评态度分明。《反黑》、《白夜追凶》、《无证之罪》、《琅琊榜之风起长林》、《忽而今夏》等五部剧颇受《人民》认可。同时，《谈判官》、《南方有乔木》、《好久不见》三部剧显现出的现实题材常见问题也被《人民》关注到。

来源：传媒内参-传媒独家

同时，《谈判官》、《南方有乔木》、《好久不见》三部剧显现出的现实题材常见问题也被《人民》关注到，如何去“悬浮”，如何平衡现实与偶像的关系，如何讲好现实故事等问题急需解决。

赵咏华

请与本公司联系《反黑》、《白夜追凶》、《无证之罪》：国剧出海重在内容（1月18日）

评论：《白夜追凶》郭伟亮《河神》《无证之罪》等多部国产电视剧已被美国某主流视频站平台买下海外版权，并将通过其平台在全球播映，而优酷、爱奇艺等国内视频站也在海外落地，海外同肖亚庆表示步追国剧已非难事。

过去一贯将国剧出海失败归咎于发行渠道不通畅或不成熟，但现在看来，似乎电视剧的制作和内容才是决定出海效果的根本因素。此外，国剧各自为政也制约了整体影响力的发挥。未来，国剧抱团取暖的同时，建立供片、点播、广告分账的模式，实现后起赶超也并非梦想。

中国剧 世界点播（2月9日）

评论：爱奇艺副总裁陈潇认为，拿短期眼光看，几部剧出海的确没法迅速产生很大的经济效益，但制作方要把盈利期待拉长到5年甚至10年。“目前国剧出海的目的主要是培养当地用户的收看习惯，等这代人的口味被训练出来，就会是非常有商业前景的策略。”陈潇说。

在陈潇看来，剧思维还要向“超级剧”思维过渡，出海之路才会顺畅，“剧现在不缺热钱，缺的是更高品质的制作标准。好的故事加上好的制作技术，才符合超级剧的标准。”

《琅琊榜之风起长林》：让文艺续作涌现更多精品（2月23日）

评论：续作生产一个难点，是如何兼顾延续性与创新性问题。既称“续”，就要与前篇有合理性故事关联；既为“作”，就应有创新思考和品质的丰富提升。续作不佳，往往是“续”味有余，“作”意不足。

最近热映的剧集续作《琅琊榜之风起长林》开辟全新故事场景，根据新故事情境起用全新演员阵容，腾挪出更大创作空间，带来更多新鲜感，也迎来不俗口碑。在“续”基础上琢磨出“作”的新意，让系列作品获得持久认可。

《忽而今夏》：真实可感的青春（5月31日）

评论：该剧展现了高考前学生们的成长蜕变和价值实现，写实是其鲜明的特色。剧中的场景真实可感，将观众带回青春时代，剧的内核也不再囿于青春年少的甜腻纯爱，而是传达了“成功要靠自己努力争取”的价值观，为处于成长期的年轻人传递了正能量。

《谈判官》：警惕悬浮的“伪现实”电视剧（3月29日）

评论：比如前不久播出的《谈判官》，聚焦高端谈判专家这一不为公众熟悉的精英群体。可惜的是，本该成为剧情核心的谈判技巧、职业伦理成了恋爱情节的点缀，主人公三言两语搞定谈判，缺乏说服力，现代职业包裹的还是套路化的剧情。

当下一些现实题材电视剧追求狗血的戏剧冲突，开着情节的列车狂奔，却将人物留在了始发地。表现婆媳关系就陷于一地鸡毛，表现职场关系就陷于腹黑阴谋，表现两性关系就陷于三角恋……单薄的创作路径下是脸谱化的人物，以无病呻吟、小情小爱、嬉笑喧闹取代对人物的深入刻画和人性的探寻追问，既不符合生活的真实也不符合艺术的真实。

《南方有乔木》：展示被消费的男友（4月12日）

评论：没有太多预想中的职场和科幻，本剧专注于展示理想男友的模样——被物化和被消费的身体。剧情与剧情之间常常并无密切联系，你猜不透下一秒将要发生什么，但也不是一般“雷剧”意义上的如脱缰野马一般的“神展开”，而是那种莫名其妙、如空气一样似有还无的关联性连缀而成的“展开”。仿佛导演想到哪拍到哪，拍完这场再想下一场。

《好久不见》：让人感到有些审美疲劳（5月3日）

评论：《好久不见》的故事横跨13年，从2003年到2016年，意图将情感故事同时代变革联系在一起，聚焦非典、汶川地震、奥运会等特殊事件。立意很好，创意不足。

这部剧有两条叙述线。男女主角这条线，以花朵朵和贺言的年轻人视角展开。花朵朵是贫穷的灰姑娘，贺言是狂霸的阔家公子哥，类似20年前的韩剧设定。贺言的父母亲这条线，实质是事业有成的中年男人因为一个年轻姑娘抛家弃子，最后浪子回头的故事。

整部剧人物脸谱化，恋爱套路化，看了开头就能猜到结局，让人感到有些审美疲劳。

《人民》上半年最关注的六大影视话题

玄幻剧为何难出精品（2月9日）

模式单一、情节雷同、演技不、人设荒唐等问题越来越被人诟病，使得这类作品豆瓣评分普遍在3—5分（满分10分）。

概观这些玄幻剧，故事内容大多是人、神、魔甚至飞禽走兽在架空世界里陪伴着男女主人公追张维良寻虚无缥缈的爱情，故事虚浮，主题轻浅，视野狭小，又缺乏打动人心的真情实感。

一些浮躁的制片单位为赚快钱和高收益，祭出粉丝经济的“法宝”，忙于把原著粉丝和明星粉丝转化为改编作品的消费者，却没有在内涵挖掘和艺术锤炼上进行沉潜，最终将伤害这门艺术的根基。

现实题材缘何崛起（3月22日）

就影视剧而言，现实题材作品重新受到市场关注，一定程度上与古装片热度下降有关。除了市场自身的力量，政策的宏观调控也推动了现实题材作品的创作。

全国政协委员、知名编剧高满堂认为，不是所有表现现实的作品都可以称为现实主义作品，当前不少现实题材作品是“伪现实”，他说：“现实主义和现实题材最大的问题，就是没有思想的力量和思想的光辉，全是小男小女，霸道总裁玛丽苏，不胜其烦。”

全国政协委员、导演郑晓龙认为创作者应当深入社会，敢于触及生活中一些实质性的问题和矛盾。比如，教育、医疗、法治等方面问题，这些才是老百姓真正关心的。优秀的现实主义作品都是对时代真实的反映，只有触及百姓最关心的问题，才能出优秀作品。

电视剧创作向高品质进发（4月12日）

得到本届“飞天奖”肯定的现实主义题材电视剧，题材涉及领域更加广泛，类型更加丰富。它们并非简单地反映时代，而是深入时代；并非停留于刻画人物，而是深刻挖掘人物灵魂、观照现实；并非将生活的粗粝照搬，而是进行审美层面的再创作。

不难发现，本届获奖和提名的现实主义题材剧都有一种可贵的创作秉持：用普通人的悲欢演绎不普通的人生感悟，用强烈的生活质感触动观众心灵，用新的价值立场和表达方式丰富着现实主义的内涵。

影视剧“吃药”（4月25日）

调查发现，一些药企却通过影视剧植入的方式，绕过审查规定，打起了“擦边球”。而现行的广告法对电视台直接播放的药品广告进行了全面限制，却未对影视剧药品广告植入作明确规定。

别让“神剧”消费抗战史（5月2日）

“抗日神剧”为何层出不穷？这其中可能确有一些是因为创作人员对历史认识不清、积淀不够等造成的“无心之失”，但大部分可能还是为了吸引眼球。

今天我们批评“抗日神剧”，并不是说影视剧创作不能有适当的想象。相反，观众需要审美，也需要英雄。我们应该为各种类型的艺术创作提供更开放的生存土壤，让认认真真做喜剧片的人带给观众有价值的快乐，让有英雄情结的人也能创造出我们的“抗战大片”，这些都是必要的。我们反对的，高皓正是披着严肃历史的外衣而行低俗化、娱乐化之实。

创作更多叫好又叫座的农村题材电视剧（5月3日）

分析近年来农村题材电视剧的状况，其中有城市化进程中受众口味和消费市场变化的客观原因，电视剧自身创作的问题也不容讳言。在城乡文化一体化的现实背景中，时尚化、都市化背景的现实故事对当下观众更具吸引力，都市剧成为电视剧市场的主流产品。

另一方面，当下农村电视剧创作也不尽如人意，一方面创作思路狭隘，故事不接地气，人物形象过于高大全；另一方面很多编剧缺乏农村生活经验，剧情缺乏乡土温度，缺少时代气息，讲述的乡村故事既不打动人也不能说服人。

当下农村剧创作尤其应该注意以下几点：一是怎样样才能做到这些呢题材现实化；二是农民主体化；三是文化地域化。

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