任上河神之后再造悍城刘成龙的野心在哪儿黑泽薰灵宝腾格尔舒雅颂曾心梅Frc

《河神》之后再造《悍城》，刘成龙的“野心”在哪儿？

文 │刘肉英

《河神》的爆红开启了探险类题材的一个新的品类，编剧刘成龙也就是从那时开始备受追捧。

“《河神》之后，有很多人来找我写剧本，已经疯了的那种状态。”现在回忆起来，那段剧市场最疯狂的时候，刘成龙都会有些觉得不可思议，“大部分的人来找我都会说，‘找你帮我写一个关于什么什么的剧，就像《河神》’，没什么考虑，都拒绝了。”

也是从《河神》开始，知名作者的非头部IP开始被开发，大部头内容难出爆款之后，创作者开始从小圈层爆款和口碑之上做文章，“做完《河神》我也在想，还要不要再去做一个天下霸唱的IP，但最终还是先停掉了。”

几乎就是一刀切，不管市场如何，刘成龙都选择急转弯掉头，“咱们就做点儿自己想做的。”2017年暑期档，红了两种类型的作品，一种是以《河神》为代表的民国探险剧，另一种就是以《双世宠妃》为代表的女性向甜宠剧。既然已经尝试了《河神》，刘成龙就将自己的目标放在公主岭了甜宠剧的反方向上。“别人都做比较搞笑的，我们就做硬气一点儿的，商业题材的。”

不将就

商业题材、要有天南海北、春夏秋冬，再带上一些硬汉的味道，刘成龙和杨宏伟一合计，《悍城》的大概雏形就有了。“我们也没想说男主角一定要多大，那时候所谓的小鲜肉，我们也用不起，更伺候不起。都是照顾演员了，谁去盯创作啊？”于是刘成龙瞄准了当时正在拍摄《和平饭店》的李光洁。

《和平饭店》中，李光洁饰演多重身份的窦仕骁是全剧隐藏最深的人，区别于雅痞土匪王大顶的搞笑和陈佳影的智商超群进而判定被检对象所处技术状态(如合格与否、剩余寿命等)的所有技术手段的总称，李光洁立体感十足的脸体现出了窦仕骁的暴戾性格，也与最后共产党员的身份形成了强烈的对比和冲击力。

李光洁的国字脸，棱角分明，硬挺的鼻梁，看上去就容易让人觉得有压迫感。这种感觉也正是刘成龙想要的，在总制片人李静的撮合下，刘成龙把剧本给到了李光洁，想去上海找他聊一下剧本，结果李光洁回复说，“你不用过来了，我回去之后找你。”这不没戏了吗？刘成龙想，结果没过几天，李光洁下了飞机，带着剧本，直奔刘成龙，略有些激动地坐在了他的对面，二人聊得投机，合作也顺利达成。

《悍城》这个名字也许听起来并不那么接地气，“传达好我们的主题，简简单单的，该有的元素都有，每一个场景都拍的好看，千万别偷工减料。”看上去刘成龙对于《悍城》的要求并不高，但想要一一实现，并不容易。

在如今依然略有浮躁的大环境下，一部影视作品的每一个环节出众都会成为一个“宣传点”，从剧本创作到拍摄再到后期、宣传，整个体系下来都是一个加分减分的过程，“我觉得制作精良是拍戏的底线，从上学开始，跟着师傅动静，就没学过怎么将就，怎么应付。”

得过且过怎么可能出现优秀的作品呢？在适当的时候，逼自己一下，也不是坏事儿。《悍城》的故事涉及案件、跨国追凶、又是商业题材，虽然这个故事的发生地点是架空的，但仍然需要尊重审查、掌握尺度，“我一直认为，我们的戏完全不担心这一点，因为在创作之初我们就从来没有想过去触碰这根高压线。”

《白夜追凶》的监制五百就曾经说过一个“行人过马路”的理论，在红灯停、绿灯行李茏怡的准则内，有限的时间里经过一条马路，有跑、有跳，可以是各种姿势过去，但最终是不要超过绿灯时限，这就是审查纲线与作品的关系，“早些年审查不严吗？优秀的作品也不比现在少。”

《悍城》是座什么城？

地理位置架空的《悍城》其实是在马来西亚拍摄，让这个故事“落户”马来西亚的重要原因就在于马来西亚文化的多元化。在这里，人们可以看到印度文明、穆斯林文化等等，这其中的碰撞和融合非常有趣，也为《悍城》的故事带来了更多的可能。

从拍摄层面来说，马来西亚的街道几乎都是英文和中文的广告牌，很少会大面积出现第三种文字，这对于国内的观众观看来说，几乎没有任何障碍。从开始筹备到最终开机，这中间经历了两年剧本打磨的时间，“剧本还有问题的话，我们是不会开机的。”

《悍城》的编剧依旧是刘成龙和杨宏伟，二人从同学就开始撸着膀子一块儿写剧本。这么多年下来，除了在作品方面的争执之外，也鲜少有什么争吵。“我们也没有什么合作方式，谁今天状态好就谁来写，状态好就多写点儿，但我们之间还是互补的，而且我们会相互去推翻对方的想法。”

《悍城》的剧本在定稿之后又经历了三次大的改动，涉及到一些人物关系的调整，这对于剧本来说，就是动了筋骨了，不断的去压缩紧凑剧情、再不断的去制造反转的内容，“我们也随着观众的观影习惯一直在调整。”

虽然现在观众能看到的《悍城》只有两分钟的预告片，但整个故事对于刘成龙来说已经烂熟于心。这个故事会涉及到跨国追凶的元素，但从根本上来讲，却是一个“没有坏人”的故事，“没有谁天生就是坏人，他总要为了点儿什么才能和别人产生矛盾。”《悍城》中的部分团体更多的是保护的感觉，保护这两条街的人不被欺负，从没有保护费，而更多的是“拿上几条鱼”的人情味。

这样的故事设置算得上一种创新，更没有可对标的项目，去尝试就是冒险，“市场上应该有这样的类型存在，即使我们没做，也应该有人去做，我们多干点‘脏活儿累活儿’也是应该的。”

在预告片中，有一段监狱的戏十分出挑，和之前能在电视剧、剧中看到的监狱场景从氛围到陈设上都颇有不同，“原本我们找了一个真实的监狱，之前好莱坞的一些片子也用过这个景儿，但是那个监狱太干净了，我们沟通能不能做一些自己的置景在里面，几番沟通无果之后，我们最终自己在棚里搭出了一座监狱。”

有些钱不能赚

《悍城》整部戏用了8个棚，而且这8个棚需要轮番置景使用，这座监狱是剧中的重要场景之一。监狱中的监舍、放风场、走廊全部都是搭建的，“这个监狱是这个架空国家的一个黑暗的一个缩影，但它并不代表整个这个架空国家就是这么黑暗，因为监狱属于鱼龙混杂的一个地方。”

男性向内容在影视剧市场中仍然在不断发酵，但近几年的内容创作仿佛已经被男频IP占据，打怪升级成了家常便饭。但真正的男性荷尔蒙究竟是什么感觉？当鬼机灵代替了莽撞感，当油头粉面替代了皮肤上的沟壑，男性荷尔蒙在哪里？认准了的事情说一不二，去除那些蹩脚的弯弯绕绕，话不多说就是干的豪爽不失为另一种风格。

“耐飞给了我们很充裕的创作空间。也保障我们去做好创作者应该做的事情。”在刘成龙看来，影视作品从来不是用来“圆梦”的，“我们应该是圆一个最普世的概念，给观众看的作品应该提前迈出半步。”观众喜欢硬汉的内容，《悍城》就在这个此处之上做一些复合元素，而非一直追逐所谓的市场热点。

“脏活儿、累活儿”是刘成龙挂在嘴边儿的话，别人觉得有挑战的、或者不愿意去尝试的项目，就是发生影业和耐飞喜欢钻研的，“我们不怕难，而是怕没有新的尝试。”原创不易，虽然《河神》的成功为刘成龙带来了很多关注，但当他开始重新操盘一个与《河神》完全不同的内容时，仍需要一切清零。

作为耐飞投资的第一个内容制作公司，发生影业选择《悍城》是冒险的。在无数次的例会之后，没有闲聊谈理想、谈收益，打开电脑就是干。对于刘成龙来说，聊天儿没成本，但要拿出真材实料，在影视行业资本逐渐褪去的今天，有能力做好故事的人也会更多的回归理性。

《河神》热播之后，刘成龙最不缺的就是寻求合作的人，“大家都找你，你说不赚钱吗？肯定赚，但赚再多有什么用，最终还是要拿作品说话。有些钱不赚也罢了。”刘成龙和发生影业最在乎的仍旧是内容，从故事到剧本再到拍摄制作，这些都是要实干的，在酒桌上喝不出来。

作为一个内容团队，发生影业也有自己的编剧团队，主要产出的内容也比较多元化，有自己研发的原创内容，也有IP改编，天下霸唱的另一部IP作品《地底世界》也正在刘成龙的手上创作，这也是发生影业和耐飞的又一次合作，据他透露，“这部作品一定是目前市面上没有见过的内容，也会是一次全新世界观的架构。”

在这样一白城个颇为动荡又鱼龙混杂的时期，用剧集在络着力推动行业管理创新市场捞钱的想法已经完全不现实了。而在资本退热之时，不失为一个让创作者沉淀的最佳时期，“我想趁着现在再招揽一些懂创作的人才。”这是刘成龙，也是发生影业和耐飞共同的愿望。

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